《无福之地》:别拿基耶斯洛夫斯基之名说事

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  在上海国际电影节参赛单元的官方介绍资料里,对《无福之地》导演艾玛努艾尔·芬奇的介绍是这样的:芬奇曾经担任电影大师塔维尼埃、基耶斯洛夫斯基、戈达尔等的副导演。如果不认识他,《无福之地》给你最大的损失顶多是在电影院莫名其妙地睡了一场;把对诸位大师的爱转换成对芬奇的期待,这一觉必然是接近噩梦级的。

  主题、技巧、风格,《无福之地》都不缺,但在片中却分裂得厉害,努力要造成纪录片质感、长久陷入沉默的镜头沉浸在形式感无止境的营造里,却忘了在适当的时候提炼出点题的内容,由冰箱厂代表、拍DV的女生和偷渡客父子带领的三条线索交汇得既模糊又缺乏剧力。也许《无福之地》不是以叙述为目的,也许摧毁戏剧感来还原现实无序的节奏是刻意为之,但让观众绞尽脑汁来理清接受到的模糊信息,好替导演总结他的意愿也太对不起消费者了。

  《无福之地》是芬奇的第四部长片,结构跟上一部作品《旅行》差不多,都是讲述几个在旅途上匆匆相遇的人各自的故事。《旅行》里擦身而过的女人们的共通点是她们的犹太血统和被历史放逐的命运,《无福之地》里三人则从各个方面跟因为不同原因散落在城市角落的贫民发生了联系。从冰箱厂代表的工作环境、拍DV的女生一路的经历,可一窥欧洲偷渡客、游民的生存现状的局部,而作为这些迫于生计、生活在文明边缘的无根者的代表,偷渡客父子一路上又力图道出这个人群的亲身经历。三个人各代表着一种立场,这些立场在片中也不乏明显的证据,在很少的对话之外,影片也凑足了足够多的素材来表现这些游民是如何生存、爱、挣扎的,但太多漫长、不经整理的镜头让主题淡化在主角繁琐无聊的生活细节里。像那个喜欢拍穷人并赋予他们特别含义的女生,本来是个最能讽刺地说明贫民生活的真相跟善意的幻想完全相悖的设定,但导演倾注了太多时间去修饰她DV里的虚假美好,以及铺陈她目标不明的行程,到她的一厢情愿破灭时,刻意收力倒显得虚弱起来。

  《无福之地》显现了芬奇受基耶斯洛夫斯基和戈达尔的影响之深,但看似随意的影像如何统一成剧情、看似无关的人物如何碰撞出矛盾,再怎么模仿和学习也给不出自己的答案;跟大师混得久,和成为大师,其实没啥关系吧。

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